2013年9月，铜仁剧院

 

导演：魏小平

副导演：罗茂刚

编剧：林亚军，林盛青，马军

舞台设计：谭泽恩

灯光设计：赵通

服装设计：杜娜

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《严寅亮与“颐和园”》的舞美设计

 

导演结构出两个“阵营”两条线索归纳全剧，根据导演处理原则，舞台也归纳为两大场景，分别以抽象的颜色标示出宫廷与民间两大环境。虽然抽象，但苛求准确与推敲。

 

此剧的舞台设计中一直在努力营造一种空，我认为舞台上的“空”，不是无，不是简单的没有物的填充，而是通过造型的细节，由此及彼地限定出来的。类似国画中的留白，好的留白，不施笔墨，反而实现了视觉的紧张感，延伸了视觉想像……舞台的“空”则 予演员、服装、台词、音乐、情绪、想像等等留出空间。

《梵净山传奇》的舞台画面中，造型处理以抓住要害、以小见大为原则，画面内容没有字，没有画，只有朱红印鉴落款，大面积空白处理，既与导演在戏的处理上一致，也希望能实现上面所谈到的那样，实现一种有意味的空。

……

 

写于2013年5月27日

该文整篇曾刊载于《铜仁日报》